Ultimata l’opera di scalfittura, la lastra viene immersa in una soluzione di acido nitrico ed acqua. La sostanza entra nei segni tracciati dalla punta di acciaio e morde il metallo. Gli effetti chiaroscurali che si vogliono ottenere dipendono dall’”intensità di morsura”, cioè dal tempo di immersione e dal grado di concentrazione dell’acido: più tempo la lastra rimane nell’acquaforte più i solchi si fanno profondi e sul foglio i segni appariranno più scuri.

Tolta la lastra dall’acquaforte, viene lavata sotto acqua corrente. Con benzina e petrolio si rimuove la vernice, patina protettrice nella fase di morsura.Siamo all’”inchiostratura”. Negli incavi incisi della matrice viene pressato con un tampone l’inchiostro calcografico. In ordine successivo si asportano: la parte eccedente del composto rimasto in superficie con garze dette “tarlatane” e con il palmo della mano, quindi le tracce di inchiostro lasciate ai bordi della lastra con magnesio in polvere.La lastra è pronta per la stampa. Collocata sul piano scorrevole del torchio, la matrice inchiostrata viene ricoperta da un foglio di carta precedentemente inumidito. Si riveste il tutto con uno spesso panno di feltro, si aziona manualmente il torchio e si fa scorrere il piano attraverso la pressione di due rulli cilindrici di acciaio. Il foglio, compresso tra la lastra e il feltro, riceve l’impronta dei segni scolpiti pescando l’inchiostro rimasto negli incavi. Si ottiene così la “prova di stampa”: il primo, vero “foglio d’arte”. Si procede quindi alla tiratura del numero degli esemplari previsto, alla asciugatura, alla numerazione e alla firma di ogni  “foglio”.